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――まず確認しておきたいんですが、今作はデス・イン・ヴェガスによるプロデュースを途中で中断されましたよね、最初は何を目指して彼等に頼もうと思ったのか、そして中断した理由を教えて頂けますか？
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| ノエル・ギャラガー（g&vo）： |
そうだな、まず今作は作曲者が何人もいるわけだから、レコーディングには誰かプロデューサーが必要だって最初に思ったんだ。つまり、第三者として客観的にいい曲だけを選んでくれるプロデューサーがね。で、俺はオアシスとデス・イン・ヴェガスというコンビネーションはすごくいいアイディアだと思ったんだ。好きな音楽も同じだし、お互いのことも知っていたし。
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――リアムが彼らの作品に参加したこともありましたしね。
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| ノエル・ギャラガー： |
そう。だけど、実際にコーンウォールで作業をやって完成したアルバムを聴いてみたら、俺たちが目指していたものとはまったく違ってたんだよね。物足りなさを感じたし、何より居心地が悪かった。俺たちが書いた曲にも、あの時は満足できなかったし。で、どんな理由があったにしろ、もうそれ以上は続けられないってみんなで判断したんだ。とは言っても、お互いが理解した上で中断する決心をした訳だから、モメたりはしなかったけどな。
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――なるほど。
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| ノエル・ギャラガー： |
まあ、おかげでコーンウォールでのデス・イン・ヴェガスとの作業を中断してからLAでデイヴ・サーディーと作業をはじめるまでに、みんなで曲を書き直すことができたんだよな。で、まったく違うアルバムを作ることができた。デス・イン・ヴェガスとの作業を中断して、良かったんだ。多分あのままだったらいい、作品が生まれなかったと思う。それに第一、曲作りがまだ未完成だった。理由もなくただ作っただけっていう感じがして。
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――そしてデイヴ・サーディーを共同プロデューサーに改めて作り、本当にいい曲が揃いましたね。「レット・ゼア・ビー・ラヴ」ではあなたとリアムが交互にボーカルをとりますが、これは誰のアイディア？
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| ノエル・ギャラガー： |
これはプロデューサーのアイディアだったんだ。ここはノエルが、ここはリアムが歌えっていう感じで。ま、そのプロデューサーってのは俺のことなんだけどな（笑）。この曲をライヴで演ったらどうなるか、今から楽しみでしょうがないよ。
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――サマーソニックでの久々のライヴが今から待ち遠しいですね。
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| ノエル・ギャラガー： |
ああ、サマーソニックに遊びに来る人は、ザック（・スターキー。リンゴ・スターの息子で新作のゲスト・ドラマー）に元気よく手を振ってやってほしいな。あと、そうだなあ、「ZACK IS DINAMO（訳：ザックは超スゴイ）」っていう看板かなんかを用意して欲しい。それをやってくれたら、俺はすんげえ嬉しいよ。
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オアシスというバンドは、90年代後半のUKロックにとって、あらゆる意味でゼロ地点にあたる。ギター・ロックが一部の学生や熱心なインディーズ・ファンの手元から国民すべてに羽ばたいてゆき、オアシスの登場で一緒に歌えるメロディアスなバラード・ロックが再び注目を浴び、後継のバンドを続々と生んだ。その一方で、ガナり怒鳴る破壊的な刹那の声はロックに躍動感を取り戻させ、それらを考えると、オアシスは言うなれば、生きる伝説だ。とはいえ、そこで慣れてダレてしまうのではなく更に前進してみせるのがスゴい。最新作『ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース』ではラフなアナログ風の質感を生かしたロック・サウンドで、バンドの生の表情がこれまで以上に浮き彫りに。行け行けオアシス、やっぱりこのバンドは特別だ。
